Поэма без героя. Ахматова А. А.

1. «Поэма без героя» – произведение Анны Ахматовой, над созданием которой она трудилась более двадцати лет (1940–1962).
Полностью при жизни автора в СССР не была опубликована – распространялась в машинописных копиях.
В поэме Ахматова вспоминает давно минувшую эпоху – «серебряный век», время своей молодости и литературного дебюта.
«Поэма без героя» – заглавие восходит как к литературным источникам, так и к фактам биографии. Роман У. Теккерея «Ярмарка тщеславия», имеющий подзаголовок «Роман без героя. Наброски английского общества, сделанные пером и карандашом», был задуман как своего рода спектакль марионеток. В прологе появляется перед занавесом автор, обращаясь к зрителям или читателям в виде Кукольника, аналога русского Петрушки. В «Египетской марке», высоко ценимой Ахматовой, Мандельштам пишет: «Страшно подумать, что наша жизнь – это повесть без фабулы и героя, сделанная из пустоты и стекла, из горячего лепета одних отступлений, из петербургского инфлуэнцного бреда…» (Мандельштам О. Собр. соч. В 4 т. / Под ред. проф. Г.П.Струве и Б.А.Филиппова . М., 1991. Т.2. С.40). (вернуться)

2. Deus conservat omnia. – «Бог сохраняет всё». (вернуться)

3. Памяти Вс. К. – Всеволод Гавриилович Князев (1891–1913) – гусарский корнет, начинающий поэт. Причины самоубийства Князева не ясны.
Первое стихотворение Князева («Мне мнится...») было в 1910 г. опубликовано по протекции Кузмина в «Новом журнале для всех». Второе напечатанное при жизни стихотворение появилось в следующем году в журнале «Новая жизнь». В 1914 году отец издал все сохранившиеся произведения Князева под заголовком «Стихи. Посмертное издание».
В ахматовской поэме процитированы строки "поцелуйные плечи" из стихотворения Князева "1 января 1913 г." и "путь из Дамаска". В январе 1913 г., уже незадолго до самоубийства, Вс.Князев, обращаясь к возлюбленной, пишет:
Я целовал «врата Дамаска»... (вернуться)

4. Антиной – античный красавец. (вернуться)

5. О. С. – Ольга Афанасьевна Глебова-Судейкина (1885–1945) – драматическая актриса, певица, танцовщица. Подруга Ахматовой, адресат ряда ее стихотворений и «Второго посвящения» к «Поэме без героя».
О.С. отличалась разносторонней одаренностью, создала коллекцию театральных кукол, расписывала фарфор, вышивала бисером картины и портреты. С 1907 по 1915 г. жена Сергея Судейкина, его любимая модель, воплощенная в художнических и театральных работах. Одна из первых русских манекенщиц: сохранились открытки 1910-х гг. на которых О.А.Глебова-Судейкина представляет модели модных петербургских домов.
В 1910 г. с большим успехом выступила в театре А. С. Суворина в пьесе Ю. Беляева «Путаница, или 1840 год. Святочная шутка в 1 д., с Прологом». (вернуться)

6. «Ты ли, Путаница…» – героиня одноименной пьесы Юрия Беляева. (вернуться)

7. Le jour des rois – День царей (фр.). Канун Крещенья: 5 января. (вернуться)

8. Di rider finirai Pria dell’aurora. Don Giovanni – Смеяться перестанешь
Раньше, чем наступит заря.
Дон Жуан (ит.). (вернуться)

9. «И вино, как отрава, жжет…» – „Отчего мои пальцы словно в крови
И вино, как отрава, жжет”.
(Новогодняя баллада) (вернуться)

10. «Новогодние сорванцы…» – большинство безликих участников мистического и демонического карнавала носит маски, наполненные культурными смыслами:
Фауст, Дон Жуан («вечные» образы, не нуждающиеся в комментировании), Иоканаан (Иоанн Креститель, но в данном случае — прежде всего образ из «Саломеи» Оскара Уайльда), Дапертутто (персонаж повести Гофмана «Приключения накануне новогодней ночи», но также псевдоним Всеволода Мейерхольда, прямо упоминающегося в поэме — и расстрелянного в том самом 1940 году).
Рядом с этими персонажами, либо возвышенно-монументальными, либо обличающими в носителе маски незаурядную эрудицию и изысканный вкус, появляются образы более «расхожие», вошедшие в массовую культуру раннего модернизма — Глан (герой Гамсуна) и уайльдовский же Дориан Грей. Эти маски выглядят бледнее и достаются «самым скромным».

Перед ним самый смрадный грешник —
Воплощённая благодать… то, что за этой «сатанинской» маской скрывается Кузмин, подтверждается характеристикой, данной ему в окончательной редакции «Решки»:
Не отбиться от рухляди пёстрой,
Это старый чудит Калиостро —
Сам изящнейший сатана,
Кто над мёртвым со мной не плачет,
Кто не знает, что совесть значит
И зачем существует она.

Как «демоническая» фигура появляется в «Поэме без героя» и Блок, но это демонизм иного рода — возвышенный, мужественно-аристократический. «Демон»-Блок — одно из главных действующих лиц, так как он — любовник Коломбины, и именно из ревности к нему совершает самоубийство корнет-Пьеро.

Последний возникающий в ходе карнавала образ — «гость из будущего», то есть Исайя Берлин. (вернуться)

11. Иоканаан – святой Иоанн Креститель. (вернуться)

12. «так к кому же…» – три ,,к” выражают замешательство автора. (вернуться)

13. «До долины Иосафата…» – предполагаемое место Страшного Суда. (вернуться)

14. Лизиска – псевдоним императрицы Мессалины в римских притонах. (вернуться)

15. Мамврийский дуб – из Книги Бытия. (вернуться)

16. Хаммураби, Ликург, Солон – законодатели. (вернуться)

17. Ковчег Завета – библ. (вернуться)

18. Зал – Белый зеркальный зал в Фонтанном Доме (работы Кваренги) через площадку от квартиры автора. (вернуться)

19. «Собака» – «Бродячая собака», артистическое кабаре десятых годов. (вернуться)

20. Содомские Лоты – см. «Бытие»: дочери библейского патриарха Лота появляются в главе 19 «Книги Бытия» в двух историях. (вернуться)

21. Фонтанный Грот – построен в 1757 г. Аргуновым в саду Шереметевского дворца на Фонтанке (так называемый Фонтанный Дом), разрушен в начале десятых годов. (вернуться)

22. Анна Павлова. (вернуться)

23. Шаляпин. (вернуться)

24. Коридор Петровский Коллегий – коридор Петербургского университета. (вернуться)

25. Петрушкина маска – «Петрушка», балет Стравинского. (вернуться)

26. «Голубица, гряди!» – церковное песнопенье. Пели, когда невеста ступала на ковер в храме. (вернуться)

27. Мальтийская Капелла – построена по проекту Кваренги (с 1798 г. до 1800 г) во внутреннем дворе Воронцовского дворца, в котором помещался Пажеский корпус. (вернуться)

28. Скобарь – обидное прозвище псковичей. (вернуться)

29. Где все девять мне будут рады – девять муз. (вернуться)

30. Я ответила: „Там их трое... – известны прототипы большинства выведенных в "Поэме" персонажей. С течением времени Ахматова сняла маски с Коломбины и Пьеро, и стало известно, что их (сюжетная линия скрывает за собой трагический эпизод петербургской хроники 1913 года – самоубийство молодого офицера Всеволода Князева из-за несчастной любви к близкой приятельнице Ахматовой, О. А. Глебовой-Судейкиной. Игроки, добавленные автором в 1962 году, окончательно подтвердили, что прототипом Демона является А. Блок, а тождество зловещей маски Владыки Мрака с М. Кузминым никогда особенно и не скрывалось. Неотождествленным остался лишь прототип персонажа, наряженного "полосатой верстой" и определенного самой Ахматовой как "главный".
Там их трое... – авторское отождествление Версты как "главного", предполагает, что именно он и является главным героем "Поэмы". После выхода "на авансцену" Верста куда-то исчезает (кто-то другой приходит ему "на смену"); с его исчезновением "Поэма" и становится "Поэмой без героя". Прототипами "другого" и "третьего" являются, вне всякого сомнения, А. Блок и В. Князев. (вернуться)

31. Soft embalmer (англ.) – «нежный утешитель» – см. сонет Китса «To the Sleep» («К сну»): О, soft embalmer of the still midnight. (вернуться)

32. И со мною моя „Седьмая”... – речь идет о "Седьмой книге" – стихах, которые были написаны перед самой войной (циклы "В сороковом году", "Тайны ремесла" и др.).
Эвакуированная самолетом из блокадного Ленинграда, Ахматова везла их с собой, без надежды на то, что "Седьмая книга" может скоро увидеть свет. (вернуться)

33. Пропущенные строфы – подражание Пушкину. См. «Об Евгении Онегине»: «Смиренно сознаюсь также, что в Дон Жуане есть две выпущенные строфы», – писал Пушкин. (вернуться)

34. Баута – венецианская полумаска с капюшоном. (вернуться)

35. Звездная Палата (англ.) – тайное судилище, которое помещалось в зале, где на потолке было изображено звездное небо. (вернуться)

36. Жаворонки – знаменитое стихотворение Шелли «To the Skylark» («К жаворонку»):
Слава тебе, веселый дух,
Птицей ты никогда не был,
Что с небес или возле них. (вернуться)

37. Георг – лорд Байрон. (вернуться)

38. Клара Газуль – псевдоним Мериме. (вернуться)

39. Марс летом 1941 г. (вернуться)

40. Волково Поле – старое название Волкова кладбища. (вернуться)

41. – После этого следовало „первоначальное окончание поэмы”:
А за мною, тайной сверкая
И назвавши себя „Седьмая”,
На неслыханный мчалась пир...
Притворившись нотной тетрадкой,
Знаменитая ленинградка
Возвращалась в родной эфир.
„Седьмая” – 7-я „Ленинградская” симфония Шостаковича. Первая часть этой симфонии вывезена автором на самолете из осажденного города (1. X. 1941). (вернуться)

42. Quo vadis? – ,,Камо грядеши?” – „Куда идешь?”. (вернуться)

43. После этого в ряде редакций следовало:
И себе же самой навстречу
Непреклонно в грозную сечу,
Как из зеркала наяву,
Ураганом — с Урала, с Алтая,
Долгу верная, молодая,
Шла Россия спасать Москву. (вернуться)

Из записи Лидии Чуковской о разговоре с Ахматовой 1 января 1962 г.:

«– Я послала отрывок из «Поэмы» и одно стихотворение («Александр у Фив») в Москву, в «Наш современник». Получила ответ от Сидоренко: «Вы сами понимаете, что странно было бы видеть эти стихи на страницах советского журнала». И далее поздравление с Новым годом и пожелание творческих успехов...

– Сохраните, Бога ради, сохраните это письмо! – взмолилась я. <…>

– Скажите Корнею Ивановичу, пусть напишет о «Поэме». Он один помнит то время. Пусть присобачит к чему угодно, хоть к какой-нибудь из своих статей.

Я ответила: «Поэма»-то ведь напечатана пока всего лишь в отрывках. Как же о ней писать?

– Все равно. Пусть напишет об отрывках. [К этому времени в Советском Союзе были напечатаны хоть и в изобилии, но всего лишь отрывки из «Поэмы» (иногда даже и без указания, откуда они): в журнале «Ленинград» (1944, № 10–11); в «Ленинградском альманахе» (Лениздат, 1945); в «Литературной Москве» (альманах первый, 1956); в «Антологии русской советской поэзии», т. 1 (М., 1957); в журнале «Москва» (1959, № 7) и в двух ахматовских сборниках: «Стихотворения, 1958» и «Стихотворения, 1961». Высказываться же в нашей печати о вещи, опубликованной целиком лишь в «Воздушных путях», т. е. за границей,– было нельзя. Да и не очень стоило: напечатана она там в искаженном виде.– Прим. Л. Чуковской.]

(Про себя я подумала, что о «Поэме», пока она печатается в отрывках, никто и представления себе составить не может. Хуже: составляет себе ложное представление. Все будто бы сводится к маскараду и гофманиане. Я не знаю другой вещи, которая в отрывках в такой степени не соответствовала бы самой себе. Вся ее прелесть – соотношения между слоями памяти, между тем, что «истлело в глубине зеркал», и современной трезвой реальнейшей реальностью. Отрывки губят целое, то есть соотношение между.)

– В «Поэме» будут два типа примечаний,– сказала Анна Андреевна.– «От редактора» – всё правда, а «От автора» – всё вранье».

Лидия Чуковская. «Записки об Анне Ахматовой»