1. Мотылёк и цветы – дата создания: первая половина 1824 г., опубл.: «Северные цветы на 1825 год», СПб., 1824, с. 357—359 с подписью «Жуковский» и примечанием «Стихи, написанные в альбоме Н. И. И., на рисунок, представляющий бабочку, сидящую на букете из pensée [анютины глазки. — фр.] и незабудок».
В прижизненные собрания сочинений не входило.
Еще П. А. Плетневым было установлено (см. его письмо к Я. К. Гроту от 16 января 1842 г. // Переписка. Т. 1. С. 469), что речь идет о воспитаннице Софьи Ивановны Местр (урожд. Загряжской) и ее мужа гр. Ксавье де Местра — Наталье Ивановне Ивановой (в замуж. Фризенгоф; ум. 1850).
О ней см.: Временник Пушкинской комиссии. 1971. Л., 1973. С. 31—35; Раевский Н. Избранное. М., 1978. С. 35—36, 475.
По автографу Жуковского из этого альбома, хранящегося в Бродянах (Словакия), где в фамильном замке Фризенгофов жила владелица альбома, это стихотворение было опубликовано Яном Ференчиком (Slovenské pohl’ady. 1947. № 1. S. 181—184).
Прекрасное и в самой жизни, и в искусстве — эта идеальная субстанция, символ духовного инобытия — составляет философскую основу целого ряда стихотворений Жуковского 1815—1824 гг. («Цвет завета», «Лалла Рук», «Таинственный посетитель», «Мотылек и цветы»).
Новаторство Жуковского проявилось в том, что он в стихотворении «Мотылек и цветы» употребил рифмованные дактилические окончания, что было для русской поэзии открытием. Ср.: «Поляны мирной украшение, // Благоуханные цветы, // Минутное изображение // Земной, минутной красоты <...>».

Бабочка, мотылек — устойчивый образ сентиментальной поэзии и живописи.
Множество мотыльков и бабочек в стихотворениях русских и европейских поэтов XVIII — первой трети XIX в. О бабочках и мотыльках писали В. В. Капнист и М. М. Херасков, Г. Р. Державин и В. Л. Пушкин.
«Философия бабочки» — так назвала свое стихотворение А. П. Бунина. «Узник к мотыльку, влетевшему в его темницу», «Мотылек и цветы» — стихотворения В. А. Жуковского.
К концу двадцатых годов XIX в. относятся две живописные работы А. Г. Венецианова — «Крестьянка с бабочками» и «Жнецы», где крестьянская женщина и ее сын любуются красотой севших на руку матери бабочек.
Бабочки — излюбленная тема изысканных акварелей конца десятых — начала двадцатых годов XIX в. Ф. П. Толстого: «Цветок, бабочка и мухи», «Фантастическая бабочка», «Бабочка».
На листах альбома Д. И. Дешан, урожденной Ивановой, среди других рисунков и акварелей Ф. П. Толстого — его «Бабочки, анютины глазки», «Бабочка, паук, цветы, клубника», «Букет цветов, бабочка и птичка», «Голубая бабочка». Бабочки Ф. П. Толстого изображены с блеском и виртуозностью, запечатлены в тончайших переливах их цветовой окраски; они соперничают с натурой, порой обманывая зрителя. Рисунки Ф. П. Толстого украшали многие альбомы. Они были известны Пушкину. И, как знать, может быть, Пушкин имел в виду и бабочек, нарисованных художником, когда писал в «Евгении Онегине» об альбомах великосветских дам:

Вы, украшенные проворно
Толстого кистью чудотворной... (VI, 86) (вернуться)

2. Он мнил, что вы с ним однородные... – Пушкин пришел в восторг от стихотворения «Мотылек и цветы» и не принял только ту его часть, в которой возобладал дидактически-морализаторский тон: «Что прелестнее строфы Жуковского Он мнил, что вы с ним однородные и следующей. Конца не люблю» (Письмо Л. С. Пушкину и П. А. Плетневу от 15 марта 1825 года.). (вернуться)