Пушкин А. С.
на сайте
"К уроку литературы"

ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН
РОМАН В СТИХАХ[1]

И жить торопится, и чувствовать спешит.
К. Вяземский. [5]

Источник: Пушкин А. С. Евгений Онегин: Роман в стихах // Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. – Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1977–1979. Т. 5. Евгений Онегин. Драматические произведения. –1978. – С. 5–30.

1. «ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН» – этот «роман в стихах» является основным произведением Пушкина. Закончив его вчерне в Болдине осенью 1830 г., Пушкин составил следующую табличку, содержащую перечень девяти написанных глав с их предположительными заголовками и с разделением романа на три части. В этой табличке намечены основные даты и места, где писаны отдельные главы:
Онегин
Часть первая. Предисловие
I песнь Хандра. Кишинев, Одесса.
II Поэт Одесса 1824.
III Барышня Одесса. Мих. 1824.
Часть вторая.
IV песнь Деревня Михайлов. 1825.
V Именины Мих. 1825. 1826.
VI Поединок Мих. 1826.
Часть третья.
VII песнь Москва Мих. П. Б. Малинн. 1827. 8.
VIII Странствие Моск. Павл. 1829 Болд.
IX Большой свет Болд.
Примечания.
1823 год 9 мая Кишинев – 1830 25 сент. Болдино. 26 сент. АП
И жить торопится и чувствовать спешит К. В.
7 лет 4 месяца 17 дней. (см. план ниже)
Работа Пушкина над романом на этом не кончилась. В дальнейшем он исключил из состава романа всю восьмую главу («Странствие»). Некоторые строфы из этой главы он перенес в последнюю главу романа, которая и стала восьмой. В эту главу он включил письмо Онегина к Татьяне, написанное в Царском Селе 5 октября 1831 г. Причины, по которым Пушкин выкинул первоначальную восьмую главу из окончательного текста, сообщил П. А. Катенин в письме П. В. Анненкову в 1853 г.: «Об осьмой главе Онегина слышал я от покойного в 1832-м году, что сверх Нижегородской ярмонки и Одесской пристани Евгений видел военные поселения, заведенные гр. Аракчеевым, и тут были замечания, суждения, выражения, слишком резкие для обнародования, и потому он рассудил за благо предать их вечному забвению и вместе выкинуть из повести всю главу, без них слишком короткую и как бы оскудевшую».
Кроме этих девяти глав, предназначавшихся для издания, Пушкин приступил к десятой главе, не предназначавшейся для печати. В этой главе Пушкин дал хронику движения декабристов. Десятую главу Пушкин сжег в Болдине 19 октября 1830 г., но предварительно зашифровал ее на отдельных листках. Из них до нас дошел один листок, содержащий (с некоторыми пропусками) первые четверостишия шестнадцати начальных строф. Кроме того, сохранились черновики (неполные) трех строф главы. Остальное пропало; пропали и те строфы из «Путешествия Онегина» (восьмой главы), где говорилось о новгородских поселениях. (вернуться)

2. Эпиграф – "Проникнутый тщеславием, он обладал сверх того еще особенной гордостью, которая побуждает признаваться с одинаковым равнодушием в своих как добрых, так и дурных поступках, – следствие чувства превосходства, быть может мнимого". Из частного письма. (Франц.) (вернуться)

3. Посвящение – посвящение П. А. Плетневу. Плетнев Петр Александрович – (1792 – 1865) – поэт и критик, профессор российской словесности (с 1832). Один из ближайших друзей Пушкина. (см. подробнее на сайте "К уроку литературы") Посвящение («Не мысля гордый свет забавить») первый раз появилось при отдельном издании четвертой и пятой глав романа. В качестве общего посвящения к роману, без имени Плетнева, появилось в издании 1837 г.
Пушкин начал печатать отдельные главы романа задолго до его окончания. Первая глава появилась 15 февраля 1825 г. с кратким предисловием и стихотворением «Разговор книгопродавца с поэтом» в качестве введения. Вторая глава вышла в свет в октябре 1826, третья — в октябре 1827 г. Этой главе была предпослана следующая заметка: «Первая глава Евгения Онегина, написанная в 1823 году, появилась в 25. Спустя два года издана вторая. Эта медленность произошла от посторонних обстоятельств. Отныне издание будет следовать в беспрерывном порядке: одна глава тотчас за другой». Однако и дальнейшие главы печатались с большими перерывами. Четвертая и пятая появились в одной книжке около 1 февраля 1828 г., с посвящением П. А. Плетневу. Глава шестая вышла в конце марта того же года; в конце главы стояло: «Конец первой части», из чего можно было заключить, что Пушкин собирался написать еще шесть глав. Однако в свет вышли после этого только две главы: в марте 1830 г. седьмая и в январе 1832 г. последняя. Весь роман в одной книге вышел в свет в марте 1833 г. Второе издание романа (в январе 1837 г.) было последней книжкой Пушкина, вышедшей при его жизни. (вернуться)

4. Глава первая. – Пушкин начал писать первую главу романа в Кишиневе 9 мая 1823 г. и окончил ее в Одессе 22 октября. Глава отражает впечатления Пушкина от последней зимы, проведенной им в Петербурге. Первая глава была напечатана, когда Пушкин писал уже пятую главу и общий характер романа вполне определился. Его друзья А. Бестужев и К. Рылеев остались недовольны новым произведением Пушкина, находя его предмет слишком низким, сатиру (о которой было упомянуто в предисловии) слишком мелкой, и предпочитали «Онегину» возвышенные романтические поэмы Пушкина; на это Пушкин отвечал А. Бестужеву:
«Ты неправ, все-таки ты смотришь на Онегина не с той точки, все-таки он лучшее произведение мое. Ты сравниваешь первую главу с Дон-Жуаном (Байрона). Никто более меня не уважает Дон-Жуана, но в нем ничего нет общего с Онегиным. Ты говоришь о сатире англичанина Байрона и сравниваешь ее с моею, и требуешь от меня таковой же! Нет, моя душа, многого хочешь. Где у меня сатира! о ней и помину нет в ,,Евгении Онегине“. У меня бы затрещала набережная, если б коснулся я сатиры. Самое слово сатирический не должно бы находиться в предисловии. Дождись других песен... Первая песнь просто быстрое введение, и я им доволен (что очень редко со мною случается)» (24 марта 1825). См. о «Дон-Жуане» Байрона в книге А. Зверева «Звезды падучей пламень».
Выход в свет первой главы «Евгения Онегина» вызвал восторженную статью И. Полевого в «Московском телеграфе». В связи с этим отзывом возникла полемика между Полевым и Веневитиновым, в которой по поводу первой главы «Евгения Онегина» ставились вопросы народности и романтической литературы.
Первоначальный текст впоследствии подвергся переработке. Ряд строф Пушкин исключил, некоторые новые внес в уже законченный текст главы. Глава была напечатана отдельной книжкой в 1825 г. (вышла в свет 15 февраля); второе издание вышло в конце марта 1829 г. В этом издании глава была посвящена брату, Льву Сергеевичу Пушкину. Стихов «Не мысля гордый свет забавить» не было (см. четвертую главу).
После предисловия (см. стр. 427) следовал «Разговор книгопродавца с поэтом». В конце главы примечание:
«N. В. Все пропуски в сем сочинении, означенные точками, сделаны самим автором».
Последнее примечание было вызвано тем, что запрещалось означать точками исключенные цензурой места. В дальнейшем вообще некоторое время запрещали означать какие бы то ни было пропуски точками, и в главах 4–7 точек, означающих пропуски, уже нет.
В беловой рукописи было два эпиграфа к первой главе, не появившихся в печати:
Собранье пламенных замет
Богатой жизни юных лет. Баратынский.(Цитата из «Пиров» Баратынского.)
Nothing is such an ennemy to accuracy of judgment as a coarse discrimination. Burke.
(Ничто так не враждебно точности суждения, как недостаточное различение. Бёрк. (Англ.) (вернуться)

5. Эпиграф – из стихотворения П. А. Вяземского «Первый снег». (вернуться)

6. Повеса – человек, ведущий праздный, эгоистический легкомысленный образ жизни, проводящий время в проказах. (вернуться)

7. Летя в пыли на почтовых – "на почтовых", т.е. на казённых лошадях, и на "долгих", или "на своих", т.е. на собственных лошадях. (вернуться)

8. Зевеса – Зевс – в древнегреческой мифологии бог неба, грома и молний, ведающий всем миром. Главный из богов-олимпийцев. (вернуться)

9. Друзья Людмилы и Руслана – обращение автора к своим читателям. Поэма А.С.Пушкина "Руслан и Людмила" была закончена в Петербурге 26 марта 1820 г. Отрывки поэмы печатались в журналах «Невский зритель», 1820, март (стихи 295 – 520 первой песни) и «Сын отечества», 1820, №№ XV и XVI (стихи 35 – 465 третьей песни). (вернуться)

10. вреден север для меня... – последний стих 2-ой строфы – намек на ссылку Пушкина на юг. (вернуться)

11. отлично-благородно – старинное выражение казённых служебных аттестатов. (вернуться)

12. Madame – мадам – гувернантка, воспитательница; Monsieur – мосьé – гувернёр, воспитатель (фр.). (вернуться)

13. Monsieur l’Abbé – господин аббат (фр.). (вернуться)

14. dandy – франт. (вернуться)

15. Строфа V. – К этой строфе относится черновой набросок:
Мой друг пылал от нетерпенья
Избавиться навек ученья:
Большого света блеск и шум
Давно пленяли юный ум.
В беловой рукописи строфа кончалась:
Подозревали в нем талант,
И мог Евгений в самом деле
Вести приятный разговор,
А иногда ученый спор
О господине Мармонтеле,
О карбонарах, о Парни,
Об генерале Жомини.
В черновиках к последним стихам, как темы разговоров Онегина, упоминаются Байрон, Мирабо, Бергами, Манюэль, Бенжамен (Констан), Геснер, гетерия, магнетизм.
Мармонтель, Геснер и Парни – писатели XVIII в.; Мирабо – деятель Французской революции; Манюэль и Бенжамен Констан – политические деятели, возглавлявшие левый фланг во французской палате депутатов в начале 20-х годов; Жомини – историк революционных и Наполеоновых войн; Бергами – герой процесса английской королевы Каролины. (вернуться)

15. Строфа VI. – После восьмого стиха в черновике следовало: Он знал немецкую словесность
По книге госпожи де Сталь.
После этой строфы:
Конфуций... мудрец Китая
Нас учит юность уважать,
От заблуждений охраняя,
Не торопиться осуждать...
Она одна дает надежды... (вернуться)

16. Педант – здесь: человек с принципами и взглядами, расходящимися со взглядами светского общества. (вернуться)

17. Строфа VII. – В черновике два последних стиха читались:
Отец с ним спорил полчаса
И – продавал свои леса. (вернуться)

18. Ювенал – римский поэт-сатирик. (вернуться)

19. vale – будь здоров (лат). (вернуться)

20. Из Энеиды – "Энеида" – поэма римского поэта Вергилия (I век до н. э.) (вернуться)

21. Ромул – легендарный основатель Рима. (вернуться)

22. ямба от хорея – стихотворные размеры. (вернуться)

23. Гомер, Феокрит – древнегреческие поэты. (вернуться)

24. Адам Смит – английский экономист XVIII века, считавший, что богатство страны определяется не золотым запасом, а объёмом производства продуктов хозяйства и промышленности. (вернуться)

25. "Которую воспел Назон..." – о поэме Овидия Назона «Искусство любви». Овидий Назон – римский поэт (43 г. до н. э. – 17 г. н. э.). Августом был сослан за свои стихи в устье Дуная, где и умер. (вернуться)

26. Фоблас – герой серии романов Луве де Кувре, появившихся в 1787–1790 годах, тип развращенного французского дворянина XVIII века. (вернуться)

27. "Бывало, он еще в постеле..." – распорядок дня Онегина сдвинут по отношению к средним нормам светского времяпрепровождения. День его начинается позже обычного ("проснется за-полдень"). Ср.: "В высшем обществе день начинался довольно рано: в 10 часов вставали, обед происходил обыкновенно в 4—5 часов" (Северцев Г. Т. Петербург в XIX веке // Историч. вестник. 1903. Май. С. 621). (вернуться)

28. "Надев широкий боливар..." – шляпа á la Bolivar. По имени Боливар (Симон Bolivar) – освободитель южно-американских колоний из-под владычества Испании (род. в Каракасе 24 июля 178З г., умер в Санта-Марта 17 дек. 1830 г.(вернуться)

29. "Онегин едет на бульвар..." – Невский проспект в Петербурге до весны 1820 г. был засажен посередине аллеей лип и в бытовой речи именовался бульваром. Около двух часов дня он был местом утренней прогулки людей "хорошего общества". "...Чем ближе к двум часам, тем уменьшается число гувернеров, педагогов и детей: они наконец вытесняются нежными их родителями, идущими под руку с своими пестрыми, разноцветными, слабонервными подругами" (Н. В. Гоголь, «Невский проспект»).(вернуться)

30. Брегет – часы со звоном; по имени фабриканта подобных часов, парижского механика Брегета (вернее, Бреге) Абрахама-Луи (1747–1823). (вернуться)

31. "Пади, пади!" – раздался крик..." – "Пади!" – крик форейтора, разгоняющего пешеходов. Быстрота езды по людным улицам составляла признак щегольства. (вернуться)

32. Talon – известный ресторатор. Ресторан Талон существовал до весны 1825 г. Он находился на Невском проспекте (ныне д. 15). (вернуться)

33. Каверин – Петр Павлович Каверин (1794–1855) – приятель Пушкина в 1816–1820 гг., офицер лейб-гвардии Гусарского полка, член Союза благоденствия. (вернуться)

34. Вино кометы – шампанское сбора 1811 г. Вино этого урожая отличалось высоким качеством. Осенью этого года видна была комета, а потому на пробках этого вина было изображение кометы.
Roast-beef окровавленный – "кровавый ростбиф" – блюдо английской кухни, модная новинка в меню конца 1810-х – начала 1820-х гг.
Страсбурга пирог – паштет из гусиной печенки, который привозился в консервированном виде (нетленный), что было в то время модной новинкою (консервы были изобретены во время наполеоновских войн).
Лимбургский сыр – импортировавшийся из Бельгии очень острый сыр, с сильным запахом. Лимбургский сыр очень мягок и при разрезании растекается (живой). (вернуться)

35. "Почетный гражданин кулис..." – в 1810–1820-е гг. понятие "театрал" включало не только представление о завсегдатае театра, знатоке и ценителе игры актеров. Театрал поддерживал дружеские отношения с актерами, покровительствовал тем или иным актрисам, организуя в партере «партии» их поклонников, гордился любовными связями за кулисами и принимал активное участие в театральных интригах, "ошикивая" или "охлопывая" актеров и актрис. Главы театральных «партий», такие, как Катенин и Гнедич, были авторитетными ценителями актерской игры и наставниками в вопросах декламации. (вернуться)

36. entrechat – антраша, особый балетный прыжок. (вернуться)

37. Федра, Клеопатра, Моина – имена трагических героинь.
Федра – из одноименной трагедии Расина (шла на русской сцене в переводе М. Лобанова с 1823 г.);
Моина – из трагедии Озерова "Фингал" (1805);
о какой именно роли Клеопатры идет речь, не установлено. (вернуться)

38. "Волшебный край! там в стары годы..." – последние годы, проведенные в Петербурге Пушкиным перед ссылкой (совпадающие со временем действия первой главы), были периодом его напряженных театральных интересов и проходили под впечатлением оживленной полемики о комедии на страницах русских журналов. Имена, названные поэтом в XVIII строфе, неизбежно вызывали у читателя той поры ассоциации с острой перепалкой между театральными "партиями", распределявшими аплодисменты и свистки в зале, и столкновениями литературных группировок. (вернуться)

39. Фонвизин Денис Иванович (1745–1792) – драматург, автор комедии "Недоросль". (вернуться)

40. Княжнин Яков Борисович (1742–1791) – драматический писатель, автор трагедий «Росслав», «Вадим Новгородский», комедий «Хвастун», «Чудаки», «Несчастье от кареты», комической оперы «Сбитенщик» и др. Эпитет «переимчивый» связан с упреками в заимствовании сюжетов из репертуара французского театра и намекает на сатирическое изображение Княжнина в комедиях Крылова. (вернуться)

41. "Там Озеров невольны дани... / С младой Семеновой делил..." – Озеров Владислав Александрович (1769–1816) – драматург, автор пользовавшихся перед войной 1812 г. шумным успехом трагедий «Эдип в Афинах» (1804), «Фингал» (1805), «Дмитрий Донской» (1807).
Семенова Екатерина Семеновна (1786–1849) – трагическая актриса, ученица Гнедича. Пушкин высоко ценил ее драматический талант. (вернуться)

42. "Там наш Катенин воскресил..." – Катенин Павел Александрович (1792–1853) – активный участник движения декабристов, руководитель Военного общества.
"Корнеля гений величавый..." – первоначально было: «Эсхила Гений величавый» (VI, 259), что намекало на пристрастие Катенина к идее высокого трагического театра. Однако Пушкин предпочел биографически более конкретную ссылку на Корнеля. Катенин опубликовал монолог Цинны из одноименной трагедии Корнеля, политически заострив его при переводе и превратив в яркое декабристское стихотворение (Сын Отечества. 1818. № 12), и перевод трагедии Корнеля «Сид» (1822). Корнель Пьер (1606–1684) – один из основоположников и корифеев французского классицизма.(вернуться)

43. "Там вывел колкий Шаховской..." – Шаховской Александр Александрович (1777–1846) – драматург, режиссер и театральный деятель – был объектом сатирических нападок со стороны арзамасцев, в том числе и молодого Пушкина. Шаховской, считая, что комедия должна быть злой, злободневной, выводящей на сцене карикатурные образы современников, был создателем ряда пьес, вызвавших театральные скандалы («Новый Стерн» – против Карамзина, 1805; «Липецкие воды» – против Жуковского, 1815 и др.).
Эпитет "колкий" (франц. caustique – насмешливый) точно определял литературную программу Шаховского. (вернуться)

44. "Дидло венчался славой..." – Дидло Карл (1767–1837) – известный петербургский балетмейстер. (вернуться)

45. "Мои богини! что вы? где вы?" – активное посещение П театра приходится на 1817–1820 гг. В это время Пушкин тесно сближается с кружком молодых театралов, объединенных в общество «Зеленая лампа». Театральные интересы были неотделимы от многочисленных увлечений актрисами и балеринами. Так, в 1819 г. Пушкин увлекся Е. С. Семеновой. (вернуться)

46. "Узрю ли русской Терпсихоры" – Терпсихора (древнегреч. миф.) – муза танца. (вернуться)

47. "Театр уж полон; ложи блещут... / В райке нетерпеливо плещут..." – Спектакли в петербургских театрах начинались в 6 часов вечера. (см. ниже иллюстр. "Большой театр в Петербурге. Зрительный зал")
Ложи посещались семейной публикой (дамы могли появляться только в ложах) и часто абонировались на целый сезон.
Партер – пространство за креслами; здесь смотрели спектакль стоя. Билеты в партер были относительно дешевы, и он посещался смешанной публикой, в том числе завзятыми театралами.
Кресла – несколько рядов кресел устанавливалось в передней части зрительного зала, перед сценой. Кресла обычно абонировались вельможной публикой. Онегин мог позволить себе относительно дорогой билет «в кресла».
Раёк – верхняя галерея – местопребывание демократического зрителя.
Определения Пушкина резко разграничивают состав и поведение различных частей зала: ложи блещут орденами и звездами мундиров, бриллиантами дам; партер и кресла – в движении (театральный хороший тон предписывал входить в зал в последнюю минуту, а появление людей света требовало выполнения этикета: обмена приветствиями, ритуала поклонов и бесед). Демократическая публика хлопает, требуя начать спектакль. (вернуться)

48. "Блистательна, полувоздушна... стоит Истомина..." – Истомина Авдотья Ильинична (1799–1848) – прима-балерина петербургского балета. Пушкин пережил увлечение Истоминой. Шумную известность Истоминой доставила трагическая дуэль (см. подробнее) из-за нее В. В. Шереметева и А. П. Завадовского. Дуэль, в которую были вовлечены Каверин, Грибоедов и Якубович, взволновала Пушкина, и он неоднократно возвращался к ней в своем творчестве. Поэт не описывает в строфах XX–XXII какой-либо один реальный спектакль, а создает художественный образ русского балета той поры. (вернуться)

49. "Двойной лорнет скосясь наводит / На ложи незнакомых дам..." – двойной лорнет – бинокль; рассматривать не сцену, а зрительный зал (к тому же еще – незнакомых дам) – дерзость поведения щеголя, глядеть скосясь – также оскорбительно для тех, на кого смотрят. (вернуться)

50. Строфа XXI. Вместо предпоследнего стиха сперва было:
Одна Лихутина мила.
А. Лихутина (1802–1875) – ученица Дидло, дебютировала в балете в 1817 г. с огромным успехом. (вернуться)

51. "Еще усталые лакеи / На шубах у подъезда спят..." – театры начала XIX в. не имели гардеробов, верхнее платье сторожили лакеи. (вернуться)

52. "Торгует Лондон щепетильный..." – щепетильный (неологизм В. И. Лукина) здесь: «связанный с торговлей галантерейными, парфюмерными товарами». (вернуться)

53. "Духи в граненом хрустале..." – духи в начале XIX в. были модной новинкой. (вернуться)

54. Чаадаев Петр Яковлевич (1794–1856) – общественный деятель, философ. Пушкин познакомился с ним в 1816 г., когда Чаадаев с гусарским полком стоял в Царском Селе. Чаадаев оказал огромное влияние на формирование воззрений Пушкина и в 1817–1820 гг. был одним из высших авторитетов для поэта. Чаадаев был известен не только свободолюбием, независимостью суждений, рыцарской щепетильностью в вопросах чести, но и утонченным аристократизмом и щегольством в одежде. Близко знавший Чаадаева М. Жихарев писал, что «искусство одеваться Чаадаев возвел почти на степень исторического значения» (Жихарев М. П. Я. Чаадаев // Вестник Европы. 1871. № 7. С. 183). См. о Чаадаеве подробнее на сайте "К уроку литературы". (вернуться)

55. "И из уборной выходил / Подобный ветреной Венере..." – уборная – "комната, в которой одеваются, наряжаются" (Словарь языка Пушкина Т. 4. С. 625);
Венера (древнеримск.) – богиня любви. (вернуться)

56. "Куда стремглав в ямской карете..." – не имея собственного выезда, Онегин нанимал ямскую карету. Такую карету можно было взять на извозчичьей бирже на день.
Стремглав ... поскакал – в XVIII в. установилась общеевропейская "щегольская" мода очень быстрой езды по людным улицам города. (вернуться)

57. "Перед померкшими домами..." – балы начинались, когда трудовое население столицы уже спало. Фонари в пушкинскую эпоху давали весьма скудный свет, и улицы освещались в основном светом из окон. (вернуться)

58. "Двойные фонари карет..." – количество фонарей (один или два) или факелов зависело от важности седока. В 1820-е гг. «двойные фонари» (1, XXVII, 7) – это признак лишь дорогой, щегольской кареты. (вернуться)

59. "Усеян плошками кругом..." – плошки – плоские блюдца с укрепленными на них светильниками или свечками. Плошками, расставленными по карнизам, иллюминировались дома в праздничные дни. (вернуться)

60. "По цельным окнам тени ходят..." – цена стекла определялась его величиной. Использование для окон огромных стекол, делавших излишними оконные переплеты, составляло дорогостоящую новинку, которую могли позволить себе лишь немногие. (вернуться)

61. "Бренчат кавалергарда шпоры..." – кавалергард – офицер Кавалергардского полка, привилегированного полка гвардейской тяжелой кавалерии, созданного при Павле I в противовес уже существовавшему Конногвардейскому полку. Обязательный высокий рост и белый расшитый мундир делали фигуры кавалергардов заметными в бальной толпе.
В черновом варианте к тексту полагалось примечание: "Неточность. – На балах кавалергард[ские] офицеры являются также как и прочие гости в виц мундире в башмаках. Замечание основательное, но в шпорах есть нечто поэтическое. Ссылаюсь на мнение А. И. В." (вернуться)

62. "Дианы грудь, ланиты Флоры..." – Диана (древнеримск.) – богиня Луны, девственница, в традиции условно-аллегорического иконизма изображалась в образе юной девы.
Флора (римск.) – богиня цветов, изображалась в образе румяной женщины; ланиты – щёки. (вернуться)

63. "Лобзать уста младых Армид..." – Армида – главная героиня поэмы Торквато Тассо (1544–1595) «Освобожденный Иерусалим», здесь: волшебница. (вернуться)

64. "Уж барабаном пробужден..." – сигналы утренней побудки и вечернего сбора в казармах подавались в начале XIX в. барабанной дробью. Казармы гвардейских полков были расположены в разных концах города, и барабанная дробь, разносясь в утренней тишине по пустынным улицам, будила трудовое население города. (вернуться)

65. "На биржу тянется извозчик, / С кувшином охтинка спешит..." – биржа здесь: "уличная стоянка извозчиков" (Словарь языка Пушкина. Т. 1. С. 114).
Охтинка – жительница Охты, окраинного района в Петербурге, здесь: молочница. Охта была заселена финнами, снабжавшими жителей столицы молочными продуктами. (вернуться)

66. "...не раз / Уж отворял свой васисдас..." – то есть продал уже не одну булку: купцы в небольших лавочках на окраинах города арендовали помещения с одним окном, через которое и велась торговля.
Васисдас (искаж. франц.) – форточка, германизм во французском языке, здесь: игра слов между значением слова "форточка" и русской жаргонной кличкой немца: Was ist das? – Что это? (нем.). (вернуться)

67. "Как Child-Harold, угрюмый, томный..." – Чайльд-Гарольд – герой поэмы Байрона «Странствование Чайльд-Гарольда» (1812–1818). Пушкин в период работы над первой главой романа читал поэму во французском прозаическом переводе: Oeuvres complètes de lord Byron / Traduites de l’anglais par A. E. Chastopallis. Paris, 1820.
Чайльд-Гарольд стал нарицательным именем для обозначения разочарованного байронического героя.
См. также о поэме Байрона фрагмент книги А. Зверева «Звезды падучей пламень». (вернуться)

68. XXXIX–XLI – пропуск ряда строф в тексте романа носил фиктивный характер: данные строфы вообще никогда не были написаны. Пропуски строф становятся у Пушкина в дальнейшем композиционным приемом, создавая многоплановость художественного пространства текста (см.: Гофман М. Л. Пропущенные строфы «Евгения Онегина» // Пушкин и его современники. Вып. XXXIII–XXXV. Пб., 1922. С. 1–328; Тынянов Ю. Н. О композиции «Евгения Онегина» // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977). См. ниже фрагмент.
Пропуск имеет структурно-композиционный смысл, создавая, с одной стороны, временной промежуток, необходимый для обоснования изменений в характере героя, а с другой – эффект противоречивого сочетания подробного повествования ("болтовни", по определению Пушкина) и фрагментарности.
Пропуски строф были существенным элементом создаваемого Пушкиным нового типа повествования, построенного на смене интонаций и пересечении точек зрения, что позволяло автору возвыситься над субъективностью романтического монолога. Однако современники воспринимали это часто именно как проявление романтической отрывочности текста. (вернуться)

69. "Толкует Сея и Бентама..." – Сей (Сэ) Жан-Батист (1767–1832) – французский публицист и экономист, последователь Д. Рикардо и А. Смита, автор «Курса политической экономии».
Бентам Иеремия (1748–1832) – английский либеральный публицист. (вернуться)

70. "Томясь душевной пустотой..." – реминисценция стиха Карамзина "Осталась в сердце пустота..."; ср. о Татьяне:
"Плоды сердечной полноты" (3, X, 8).
Реминисценция (от позднелат. reminiscentia – воспоминание, припоминание) – в художественном произведении (преим. поэтическом) к.-л. черты, наводящие на воспоминание о другом произведении.(вернуться)

71. "Не отражает лик Дианы" – Диана здесь: луна. Отсутствие луны на небосклоне для пушкинского пейзажа – характерный признак петербургских белых ночей. (вернуться)

72. "Как в лес зеленый из тюрьмы..." – автореминисценция из «Братьев разбойников».
Реминисценция (от позднелат. reminiscentia – воспоминание, припоминание) – в художественном произведении (преим. поэтическом) к.-л. черты, наводящие на воспоминание о другом произведении. (вернуться)

73. "Как описал себя Пиит..." – Пиит здесь: Муравьев Михаил Никитич (1757–1807) (см.: VI, 192) – поэт, один из основоположников русского сентиментализма.
Пиит (церковносл.) – «поэт», здесь имеет иронический оттенок. Текст строфы насыщен конкретными топографическими намеками, создающими атмосферу зашифрованности по принципу: «Понятно тем, кому должно быть понятно». (вернуться)

74. "...лишь ночные / Перекликались часовые..." – намек вводит в смысловую картину образ Петропавловской крепости со всем кругом вызываемых ассоциаций. (вернуться)

75. "С Мильонной раздавался вдруг..." – намек на возвращающегося в этот час из театра в свою квартиру на Миллионной, в казармах Преображенского полка, П. А. Катенина. (вернуться)

76. "Рожок и песня удалая..." – имеется в виду обычай богатых жителей Петербурга в начале XIX в. кататься по Неве, сопровождая прогулку хором песельников и игрой духового оркестра. (вернуться)

77. "Но слаще, средь ночных забав, / Напев Торкватовых октав!" – как и три последующие строфы, – намек на планы Пушкина бежать за границу. Зашифрованный характер строфы связан был с упорным желанием поэта приложить к ней иллюстрацию (см. ниже), на которой, как он настаивал, должны были быть изображены не только поэт и Онегин, но и Петропавловская крепость, расположение же героев делало очевидным, что они находятся на равном расстоянии от "гнезда либералов" на Миллионной и Зимнего дворца.
Октава – строфа из восьми стихов (Ав Ав Ав СС). (вернуться)

78. "Адриатические волны, / О Брента! нет, увижу вас..." – Брента – река, в дельте которой стоит Венеция. (вернуться)

79. "По гордой лире Альбиона..." – здесь имеется в виду творчество Байрона.
Альбион – Англия. (вернуться)

80. "Язык Петрарки и любви..." – Петрарка Франческо (1304–1374) – итальянский поэт (см. подробнее). Образы условно-романтической Венеции с обязательными атрибутами: гондольерами, поющими Тассо, венецианками и пр. – были широко распространены. (вернуться)

81. "Под небом Африки моей..." – в первом издании главы П сопроводил этот стих обширным автобиографическим примечанием: «Автор, со стороны матери, происхождения африканского. Его прадед Абрам Петрович Аннибал на 8 году своего возраста был похищен с берегов Африки и привезен в Константинополь» (VI, 654–655). (вернуться)

82. far niente (итал.) – «безделие», «ничегонеделание». Выражение это встречалось в речи и эпистолярной прозе современников. (вернуться)

83. "И деву гор, мой идеал.." – имеется в виду черкешенка, героиня «Кавказского пленника». (вернуться)

84. "И пленниц берегов Салгира..." – имеется в виду «Бахчисарайский фонтан».
Салгир – река в Крыму. (вернуться)

85. "Перо, забывшись, не рисует..." – рукописи П характеризуются обилием авторских зарисовок (см.: Эфрос А. Рисунки поэта. М., 1930; Цявловская Т. Рисунки Пушкина. М., 1970). См. рисунки Пушкина на сайте "К уроку литературы". (вернуться)

86. Строфа, завершающая первую главу, декларирует важнейшие творческие принципы поэта: свободное движение плана действия (см.: Бочаров С. Г. Поэтика Пушкина. М., 1974. С. 26–104) и принцип совмещения противоречий. (вернуться)

Закончив 25 сентября 1830 г. последнюю, девятую, главу романа "Евгений Онегин", Пушкин на другой день написал этот план работы над романом, являющийся как бы комментарием к стихотворению «Труд» («Миг вожделенный настал: окончен мой труд многолетний...»), в котором так трогательно и вместе значительно поэт прощался со своим «молчаливым спутником ночи». (вернуться)

В первых числах ноября 1824 г., готовя главу к печати, Пушкин писал брату Л. С. Пушкину: «Брат, вот тебе картинка для Онегина – найди искусный и быстрый карандаш.
Если и будет другая, так чтоб все в том же местоположении. Та же сцена, слышишь ли? Это мне нужно непременно». На обороте письма – рисунок с точным указанием места Петропавловской крепости. Рисунок, выполненный А. Нотбеком (гравировал Е. Гейтман), Пушкина не удовлетворил не только потому, что был технически слаб, а самому поэту была придана другая поза, но, видимо, и потому, что место действия было перенесено к Летнему саду, то есть удалено от Миллионной и дворца. (Лотман Ю. М. Роман А. С. Пушкина "Евгений Онегин": Комментарий: Пособие для учителя // Лотман Ю. М. Пушкин: Биография писателя; Статьи и заметки, 1960–1990; "Евгений Онегин": Комментарий. – СПб.: Искусство-СПБ, 1995. – С. 584.) (вернуться)

Особый интерес приобретает здесь вопрос о пропуске строф. Здесь обращает на себя внимание тот факт, что некоторые цифры, которые должны обозначать пропущенные строфы, стоят как бы на пустом месте, ибо строфы эти никогда и не были написаны. Сам Пушкин объясняет пропуск строф следующим образом: «Что есть строфы в «Евгении Онегине», которые я не мог или не хотел напечатать, этому дивиться нечего. Но, будучи выпущены, они прерывают связь рассказа, и поэтому означается место, где быть им надлежало. Лучше было бы заменять эти строфы другими или переправлять и сплавливать мною сохраненные. Но виноват, на это я слишком ленив. Смиренно сознаюсь также, что в «Дон-Жуане», есть две выпущенные строфы».
Заметка писана в 1830 г., и после ранее сказанного Пушкиным о плане и связи романа это его замечание и вообще звучит иронически, но он еще подчеркивает иронию ссылкой на лень и на литературный источник, в котором пропуски точно так же играли композиционную роль. Если припомнить, что Пушкин в предисловии к последней главе и к «Отрывкам из путешествия Онегина» говорит о пропуске целой главы, станет еще яснее, что вопрос здесь идет не о связи и не о стройности плана. Вот что пишет Пушкин в этом предисловии: «П. А. Катенин (коему прекрасный поэтический талант не мешает быть и тонким критиком) заметил нам, что сие исключение, может быть и выгодное для читателей, вредит, однако ж, плану целого сочинения; ибо чрез то переход от Татьяны, уездной барышни, к Татьяне, знатной даме, становится слишком неожиданным и необъясненным. – Замечание, обличающее опытного художника. Автор сам чувствовал справедливость оного, но решился выпустить эту главу по причинам, важным для него, а не для публики».
Таким образом, пропуск целой главы, вызвавший действительно тонкое замечание со стороны Катенина о немотивированности и внезапности перемены в героине (напоминающей театральное преображение), объявляется «выгодным для читателей» и не мотивируется вовсе. Тогда начинает казаться странной щепетильность Пушкина по отношению к перерыву связи рассказа, который, по его словам, вызвал пустые цифры и пропуск отдельных стихов. Анализ пропущенных строф убеждает, что с точки зрения связи и плана можно было бы не отмечать ни одного пропуска – ибо все они касаются либо отступлений, либо деталей и бытовых подробностей, и только немногие вносят новые черты в самое действие, план (не говоря уже о пустых цифрах). Собственно, уже одно существование пустых цифр, ненаписанных строф освобождает нас от указания на особую роль пропусков, как и на то, что сами удаленные строфы и строки были удалены не по их несовершенству или личным и цензурным соображениям. ( М. Гофман. Пропущенные строфы «Евгения Онегина». – «Пушкин и его современники», вып. XXXIII–XXXV. Пб., 1922, стр. 2.)
Дело становится более ясным, хотя не менее сложным, если понять эти пропуски как композиционный прием, все значение которого, значение необычайного веса, — не в плане, не в связи, не в происшествиях (фабула), а в словесной динамике произведения.
В этих цифрах даются как бы эквиваленты строф и строк, наполненные любым содержанием; вместо словесных масс – динамический знак, указывающий на них; вместо определенного семантического веса – неопределенный, загадочный семантический иероглиф, под углом зрения которого следующие строфы и строки воспринимаются усложненными, обремененными семантически. Какого бы художественного достоинства ни была выпущенная строфа, с точки зрения семантического осложнения и усиления словесной динамики – она слабее значка и точек; это относится в равной или еще большей мере к пропуску отдельных строк, так как он подчеркивается явлениями метра. Эти соображения не ослабеваются, а подкрепляются тем, что пропуск глав (и перестановка их) – частый прием композиционной игры (Стерн, Байрон, Кл. Брентано, Пюклер-Мускау, Гофман и т. д.).
Тынянов Ю. Н. О композиции «Евгения Онегина» // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. – М.: Наука, 1977. – С. 59–60. (вернуться)