Пушкин А. С.
на сайте
"К уроку литературы"

Содержание:
Сцена I    Сцена II    

1. Моцарт и Сальери — замысел трагедии упоминается в планах Пушкина начиная с 1826 г., но написана она была в Болдине и датирована Пушкиным 26 октября 1830 г.
В основу сюжета положена известная легенда о том, что композитор Антонио Сальери отравил Моцарта. Сальери умер в мае 1825 г. и в предсмертной исповеди признался в убийстве. Об этом сообщалось, в частности, во «Всеобщей музыкальной газете», издаваемой в Лейпциге.
Истинность этой истории не установлена до сих пор; существуют десятки работ, подтверждающих или опровергающих версию об отравлении. Пушкин, разумеется, не располагал фактическими доказательствами, но его больше интересовали психологические обоснования поступка Сальери. В своей заметке «О Сальери» он пишет: «В первое представление „Дон Жуана“, в то время, когда весь театр, полный изумленных знатоков, безмолвно упивался гармонией Моцарта, раздался свист — все обратились с негодованием, и знаменитый Сальери вышел из залы — в бешенстве, снедаемый завистью.
Сальери умер лет 8 тому назад. Некоторые немецкие журналы говорили, что на одре смерти признался он будто бы в ужасном преступлении — в отравлении великого Моцарта. Завистник, который мог освистать „Дон Жуана”, мог отравить его творца».
Пьеса была поставлена на сцене при жизни Пушкина. Спектакли прошли в Большом театре в Петербурге, в январе и феврале 1832 г.
МАЛЕНЬКИЕ ТРАГЕДИИ — вероятно в 1827 г. Пушкин составил список своих драматических замыслов:
Скупой
Ромул и Рем
Моцарт и Сальери
Дон Жуан
Иисус
Беральд Савойский
Павел I
Влюбленный бес
Димитрий и Марина
Курбский
Только три замысла из этого списка со временем осуществились, о содержании других мы можем только догадываться. (вернуться)

2. ...Пылая, с легким дымом исчезали... — возможно, автобиографический мотив: за семь дней до окончания работы над «Моцартом и Сальери» Пушкин сжег десятую главу «Евгения Онегина>> (помета на рукописи гласит: «19 окт(ября) сожж(ена) Х песнь» — Акад. Т. 8. С. 622: см.: Городецкий. Драматургия П. С. 282). (вернуться)

3. ...И встречным послан в сторону иную... — отражение подлинного факта творческой биографии Сальери. Его первые оперы были написаны под влиянием венских учителей в стиле немецкой музыки.
С 1778 г. Сальери обратился к итальянской традиции и был уже зрелым, признанным композитором, когда знакомство с творчеством немецкого композитора Кристофа Виллибальда Глюка (Gluck, 1714-1787) побудило его кардинально сменить эстетические ориентиры. Он сделался последователем предпринятой Глюком оперной реформы, согласно которой драматическое содержание выдвигалось на первое место и подчиняло себе музыку. Не получившая поддержки в Вене, реформа Глюка была реализована в предреволюционном Париже, где на ее стороне решительно выступили энциклопедисты (Д. Дидро, Ж.-Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбер и др.).
Переехав в Париж, Сальери благодаря Глюку получил заказ на оперу «Данаиды», написал ее под руководством старшего композитора и стяжал огромный успех (пост. 1784 ).
В предисловии к «Тарару» Бомарше указал на принадлежность Сальери к школе Глюка, а также на близость собственных положений об оперном искусстве к смыслу и пафосу реформы Глюка. Об отношении Глюка к Сальери см.: Браудо. С. 105—106. Имя Глюка, как и появляющееся позже имя Бомарше, подчеркивает кровную связь Сальери с культурой просветительства. (вернуться)

4. ...нижé — ни, ни даже (устар.). (вернуться)

5. ...когда Пиччини / Пленить умел слух диких парижан... — Пиччинни Никкóло (1728—1800) — итальянский композитор, автор популярных опер. Часть парижской публики, прежде восхищавшейся операми немецкого композитора К.-В. Глюка (1714—1784), обрела в Н. Пиччинни нового кумира. (вернуться)

6. Ифигении — «Ифигения в Авлиде», опера Глюка. (вернуться)

7. Змеей... Песок и пыль грызущею бессильно... — библейская реминисценция.
Ср. Быт. 3: 14-15: «И рече Господь Бог змию ( ... ) на персех твоих и чреве ходити будеши, и землю снеси вся дни живота твоего и вражду положу между тобою и между женою, и между семенем твоим и между семенем тоя: той твою блюсти будет главу и ты блюсти будеши его пяту ... » («И сказал Господь Бог змею:( ... ) ты будешь ходить на чреве твоем, и будешь есть прах во все дни жизни твоей. И вражду положу между тобою и между женою, и между семенем твоим и между семенем ее; оно будет поражать тебя в голову, а ты будешь жалить его в пяту ... » - ц.-слав.). (вернуться)

8. О вы, кому известно (ит.). — ария Керубино из 3-го акта оперы Моцарта «Свадьба Фигаро».
Имя Керубино, персонажа Бомарше и Моцарта, по-французски означает «Херувим» (CheruЬin) — ср. слова Сальери о Моцарте: «Как некий херувим ... ».
Образ Керубино владел сознанием Пушкина в период написания «маленьких трагедий» — см. созданное в Болдине стихотворение «Паж, или Пятнадцатый год» и эпиграф к нему: «C'est l'iige de CheruЬin» («Это возраст Керубино» — фр.) (Акад. Т. 3. С. 234; см.: Вольперт. С. 178—179). (вернуться)

9. Мне не смешно, когда фигляр презренный Пародией бесчестит Алигьери. — Данте Алигьери (Dante Alighieri, 1265-1321), отвергнутый в XVII-XVIII вв. эстетикой классицизма и просветительства и заново открытый романтиками, был для Пушкина одним из величайших поэтических авторитетов.
Мотивы Данте возникают в написанных в Болдине «Бесах», в «Гробовщике», в терцинах «В начале жизни школу помню я ... » (см.: Благой Д. Д. Данте в сознании и в творчестве Пушкина // Историко-филологические исследования: Сб. статей к семидесятипятилетию академика Н. И. Конрада. М., 1967. С. 238, 243-245). Там же указан ряд пушкинских пародий на Данте: в «Евгении Онегине» (глава третья, строфа XXII; глава четвертая, строфа XXVI), в терцинах 1832 г. «И дале мы nошли ...», в автопортрете, шаржирующем профиль Данте. (вернуться)

10. Га́йден — (Гайдн) Франц Йо́зеф (1732—1809) — австрийский композитор, один из основоположников венской классической школы; новый Гайден — употреблено в значении новый гении.
Новый Гайден — здесь имеется в виду Моцарт. (вернуться)

11. Мой Requiem меня тревожит... — Requiem (лат.) — музыка для заупокойной церковной службы; крупное музыкальное произведение для хора и оркестра, носящее скорбно-элегический и торжественно-героический характер. Моцарт писал его летом и осенью 1791 г., т. е. незадолго до своей смерти. (вернуться)

12. Давно, недели три. — реальная работа Моцарта над Реквиемом продолжалась около двух месяцев (Wolf! Ch. Mozarts Requiem: Geschichte, Music, Documente, Partitur des Fragments. Kassel, 1991. S. 34 ).
Несмотря на подхваченное пушкинским Моцартом «давно», сочинение такого произведения, как Реквием, в три недели явилось бы беспрецедентным случаем в истории композиторского искусства.
Какие-либо из многочисленных легенд об удивительной скорости, с какой Моцарт сочинял музыку (например, о сочинении увертюры к «Дон Жуану» в ночь перед премьерой), могли быть известны Пушкину. Нельзя исключить, что приписанная Моцарту чрезвычайная быстрота создания Реквиема была введена в трагедию как автобиографический мотив (cр. скорость пушкинской творческой работы в период болдинской осени 1830 г.). (вернуться)

13. Мой черный человек... — Моцарт писал реквием по заказу некоего Лейтгаба, управляющего графа Вальзегг; граф решил тайно заказать Моцарту реквием, чтобы выдать его за свое сочинение.
Новейшие исследования показали, однако, что Ф. А. Лейтгаб был знаком и Моцарту, и его жене, а потому не мог выступать инкогнито. Наиболее вероятно, что анонимный заказ передал кто-то из служащих адвокатской конторы И. Н. Зортшана (Sortschan) — венского поверенного графа фон Вальзегга; во всяком случае именно таким путем фон Вальзегг осуществил заказ надгробного памятника для усопшей жены. Получив после смерти Моцарта Реквием, граф сделал копию партитуры, поставил на ней свое имя как авторское и исполнил Реквием во время поминальной службы 14 декабря 1793 г. в одном из соборов в предместьях Вены. Однако еще 2 января того же года Реквием под именем его подлинного автора впервые прозвучал (вероятно, без ведома заказчика) в Вене - в одном из благотворительных концертов в пользу вдовы Моцарта и его детей (Wolf! Ch. Mozarts Requiem. S. 10—11).
Черный цвет одежды пушкинского незнакомца имеет бытовую мотивировку: Реквием заказывает человек, потерявший кого-то из близких и потому облаченный в траур (Благой Д. «Маленькие трагедии>: («Скупой рыцарь» и «Моцарт и Сальери») //Литературный критик. 1937. № 2. С. 83).
Также «Черный человек» олицетворение жизненного уклада враждебного натурам, подобным Моцарту. (вернуться)

14. Бомарше́ Пьер Каро́н Огюсте́н (1732—1799) — французский драматург, автор комедий «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро»; на сюжеты его пьес написаны оперы Вольфганга Амадея Моцарта и Джузеппе Россини.(вернуться)

15. Ты для него «Тарара» сочинил... — опера Сальери по либретто Бомарше, ее премьера на парижской сцене в 1787 г. стала триумфом композитора. Знаменательно, что в опере развивается тот же конфликт, что между Сальери и Моцартом: жестокий царь Ормуза, завидуя неизменной удачливости солдата Тарара, жаждет его погубить. (вернуться)

16. Ах, правда ли, Сальери, что Бомарше кого-то отравил? — существовала легенда, что Бомарше отравил двух своих жен, чтобы завладеть их состоянием. (вернуться)

17. Он слишком был смешон // Для ремесла такого — Пушкин цитирует Вольтера в передаче французского философа Лагарпа: «Этот Бомарше не отравитель, он слишком смешон». Пушкин вслед за Лагарпом услышал в лестном отзыве Вольтера тайное недоброжелательство. (вернуться)

18. Слушай же, Сальери, Мой Requiem. (Играет). — постановщики трагедии используют разные фрагменты Реквиема, чаще других — начало произведения или «Lacrimosa ...». В опере Римского-Корсакова здесь исполняется четырнадцать первых тактов Реквиема. (вернуться)

19. А Бонаротти? или это сказка... — Микеланджело Буонарроти (1475—1564), великий итальянский живописец и скульптор. Существовало предание, что он якобы отравил натурщика, с которого писал умирающего Христа, желая лучше передать его муки.
Относящиеся к Микеланджело слова «создатель Ватикана» означают, что в росписи Ватикана (местопребывание папы главы католической церкви в Риме с 1377 года) принял деятельное участие Микеланджело («Сикстинская капелла», создание собора Св. Петра). (вернуться)

Моцарт играет Реквием. Иллюстрация к "Моцарту и Сальери" А.С. Пушкина.
Иллюстрации В.А.Фаворского к "Маленьким трагедиям"